作为线人的罗·布鲁姆，不属于任何一家，他也为“给自己打工”而自豪。《夜行者》向我们展示了美国社会新闻的生产链条……

　　柳莺

　　好莱坞传统里，以为题材的电影不少。上世纪40年代，神经喜剧《女友礼拜五》向我们展示了传媒行业的疯狂节奏。在印刷业大举前行的社会中，在城市大街小巷中穿梭的记者是和精力的象征；《凯恩》将一个新闻大亨的传奇生涯讲得淋漓尽致；数字时代的，传媒业真正变成了一个不见硝烟的战场，《风云》里，两档节目主持人为了争夺收视率头名相互较劲，在一种亢奋的戏谑中，电视新闻似乎成了一个“疯狂的行业”；而如今，网络时代再次了行业规则……

　　便携式摄像机的普及和互联网的让个体同时成为新闻的接受者和发布者，也由此生发出很多新的问题与挑战。美国导演丹吉尔·罗伊新片《夜行者》的可贵之处，在于他清晰地将某一行业存在的“异化”抛到了观众面前，电影的切口集中，跟随一个核心人物，追踪一个核心故事，谋篇布局并不大，但只是这短暂的一瞥，就能让人发出管中窥豹后倒抽的冷气。

　　《夜行者》中男主角杰克·吉伦哈尔的精彩演绎让人印象深刻。这位好莱坞花样小哥一洗《断背山》里的痴情和《后天》里的英雄气，急速瘦身20磅，带着瘾君子般消瘦的脸庞，挂着似笑非笑的表情，贡献了年末好莱坞银幕上最为慑人的表演。下，失业的男青年罗·布鲁姆干着偷鸡摸狗的营生。偶然一次在高速公上遇到车祸现场，为他打开了新的谋财之道：拍摄突发事件，并把它作为新闻素材卖给。随着业务日益，他也试图将自己的“事业”推向一个新的高度，不顾一切地求名求利，从突发事件，到制造爆炸性新闻，哪怕周围人的生命也在所不辞。

　　作为线人的罗·布鲁姆，不属于任何一家，他也为“给自己打工”而自豪。《夜行者》向我们展示了美国社会新闻的生产链条，作为重要环节的线人，同时也是大众最不熟悉的幕后操盘者，电影集中地展示了他们是如何活跃在深夜的突发事件现场，而对口又是如何像收购商品一样，将这些视频素材收入囊中，并打包整合成第二天的晨间头条的。

　　电影从一开始就将罗·布鲁姆塑造成一个的形象，并用无穷无尽的夜晚来衬托他性格中的，在为数不多的发生在白天的场景中，他也总是带着墨镜，充满着诡异神秘感。但另一方面，罗·布鲁姆的言行举止又是一个典型的创业青年，张口闭口就是职业素养、业务技能、核心，他扛着摄像机小心翼翼地拍摄车祸现场的样子，看上去就是一个不折不扣的“职业工作者”。然而，和真正的新闻记者比起来，他的职业操守几乎为零，为了让自己的卖个好价钱，他不惜精心设计犯罪现场，以求最大的轰动效果。面对助手的不幸死亡，他也毫无触动，仍旧手持相机，面无表情地拍摄。《夜行者》最有张力的部分，就是将两种截然不同的形象综合在一个人物身上，一方面谨慎勤奋，甚至敬业有加，另一方面却是彻底的，唯钱是图。

　　《夜行者》绝不只是关于一个的故事，它呈现的是一种极端的社会文化，当电影结尾罗·布鲁姆成功升级了自己的“公司”，招募了新的实习生整装待发，开始新一轮的奔波时，我们才体会到导演在故事中不断制造感和矛盾感的苦心。

　　作者：柳莺