那个时代，设计图纸都是手绘，需要投入大量的时间和精力，关于父亲蹲在角落画图纸和做建筑模型的记忆逐渐衍变成青山周平的一个工作习惯:
“父亲的书架上总是有很多关于建筑的书籍，里面包含了来自世界各地的知名建筑师和建筑，文字和图片成为我进一步认知建筑的途径。”
对日本80后建筑师而言，大学就读建筑专业并非是很好的选择。日本城市的主要空间几乎建设完成，今后所要面临的大多是和现存建筑。日本经济缺乏发展动力，花费大量资金去修建大型建筑会遭到的反对，所以无论是资源条件还是社会条件，对日本建筑师的都是极大的挑战。
“学校时期，是我建筑基因的原始累积和对建筑思想的最初探索的过程，东京大学的导师于设计的思考不只停留于建筑，而将更多的目光投在了城市之上，思考建筑与城市的关系。
他时常提起2050年的东京，关注着未来城市的发展。那时的东京将会面临因人口骤减而带来的严重的城市问题，如何通过建筑设计和城市规划让城市变得更好显得格外重要。”
“他思考的并不是建筑的形态，而是城市变化、社会变化、技术变化为建筑带来的影响，或是以此为视角思考建筑的方方面面。他对建筑的思考至今都在影响着我，对我来说，城市、建筑、室内和生活都是相互联动的整体。”
“在SAKO的那七年也是在不断学习，但与大学学习完全不同。在SAKO工作时是通过实际设计过程来学习。”
这是一个建筑思考和社会相融合的过程。他通过市场来寻找到他设计的决定要素，一方面可以学习如何开始一个项目并持续到施工结束的方法程序;一方面懂得了做为一名建筑师，不能陷入自己的思考中而无法自拔，而是要懂得如何与客户交流，以及如何为自己的想法与客户的要求寻找到一个更好的契合点。
2014年青山周平成立B.L.U.E.建筑设计事务所，主要致力于建筑设计和室内设计，通过设计实践找到与城市度空间的对话方式。“B.L.U.E.”的寓意为城市原住所，也是他想要表达的设计观点，项目无论大小，都能以设计带来对城市的思考。
“过去我一直喜欢特别漂亮的房子，因而更关注于建筑的外形，现在我更加关注它的体验和价值意义，以及所能给予城市社会的贡献和建造过程对于我们的影响。通过设计能否为人们提供了全新的生活体验和生活方式才是最值得我思考的问题。”
不断寻找建筑在一个时代，一片空间，一块场地的“自然的状态”通过建筑设计让人与自然，人与人之间实现一种和谐与平等
“我们上一代人，比如迫庆一郎先生正好比我大十岁，他上高中时日本经济疯狂增长，他了那个疯狂的时代，并且有机会可以代表国家做许多大型项目。我们没有这样的机会，所以体验过日本的建筑师和没体验过的完全不一样。”
青山周平作为日本80后青年建筑师能够受到中国大众的喜爱是一件“幸运”的事情。上世纪八十年代日本经济发展迅猛，并产生了一批世界一流的建筑师。
日本在八十年代末九十年代初经济上泡沫破裂，进入经济大萧条阶段。对于青山周平一辈而言，他们步入社会时恰逢日本经济期，建筑业同样不景气。如果继续留在日本发展，那么青山的许多思考将只能在纸上谈兵。
而中国恰好相反，后中国经济飞速发展，大量建筑工程项目不断上马，建筑行业充满了机遇和挑战，这正好为青山实现自己的建筑理想提供了一个宝贵的契机。
“对于日本人来说生活更加方便的城市是上海。上海在地理上离东京更近，城市氛围更加，更容易接纳不同的思考。之所以选择，是因为这个城市拥有很多令人难以理解而又不可思议的部分。而来到，住进胡同，却是一种”
胡同是一种生活方式，建筑也是在走进生活，而建筑的线条是为了满足我们对生活的日常想象。你设计一把椅子，就会有人在那里坐下，你种下一棵树，就有人在那里乘凉。
设计不是要发明一样东西，而是要帮助人们找回自己的生活，找回在空间之中人本来的状态，这种状态也是我们生活该有的一种“自然的状态”。当一栋建筑，一种设计达到这种状态的时候，我们才可以说它实现了真正意义上“落地”。
【54-2-1】《梦想家》:由东方卫视打造的一档家装节目，由骆新、施琰主持。每期节目聚焦一户有住房难题的家庭，并委托设计师在有限时间里使用有限的资金为其房屋进行“爱心”。
【54-2-2】迫庆一郎:日本建筑设计师，1970年生于日本福冈，参与许多日本和中国的知名建筑设计工作，例如“马赛克”，“2008深圳蜂巢”，“2008四川省绵竹日中友好小学”等。